本文以上古的詩歌韻語為討論基礎,透過分期比較,討論各部獨韻以及例外押韻的情況。全文分成六個部分: 第壹章緒論,述明撰作之源起、研究範圍及方法。 第貳章、參章、肆章,分別從詩歌用韻看「陰聲」、「入聲」、「陽聲」韻部的用韻關係。其中跨韻部的合韻,在陰聲主要有:之幽、幽侯、侯魚、之侯魚、宵魚、脂微、支歌、魚歌;入聲有:職覺、覺屋、質物、質月、物月;陽聲有:冬東、東陽、陽耕、耕真、真文、真元、文元、真文元、蒸侵、冬侵、東侵、陽侵、陽談。這麼多的異部合韻,既有的上古音架構無法解釋它們何以頻繁接觸,因此有的學者改變押韻條件,主張一部不必一主元音;有的學者認為古人韻緩,異部相押全是「主元音相近、韻尾相同」、「主元音相同、韻尾相近」的音近現象。這是把這些合韻,看成同一個共時平面;把這些押韻關係,解釋為同一個語音條件所造成的演變結果。本文從歷時觀察,指出這些合韻不完全在同一平面,如:蒸侵合韻只出現在《詩經》、東陽合韻只出現在兩漢。同時也強調,韻部名稱表面上相同的兩個韻部合韻,實際上具有不同的語音關係,如:真文合韻主要是「臻攝字合流」所產生的語音現象,不過有兩種情況例外:一是「真部山攝字」與「文部臻攝字」相押;二是「真部真韻」與「文部山攝字」相押。對於這些合韻有正確認識,才能對上古韻部的演變作出正確判斷,並提出合理解釋。 第伍章統計上古同調、異調相押的百分比,指出:第一,平聲不只和上聲相押,平去相押甚至更為頻繁。第二,去聲不只和入聲相押,平去、上去相押的百分比也常常超過去入。因此「平上為一類」、「去入為一類」的說法仍有再商榷的必要。本章也整理上古聲調,歸納出「上古押平聲,《廣韻》讀去聲」、「上古押平聲,《廣韻》讀上聲」、「上古押平聲,《廣韻》讀上、去聲」、「上古押上聲,《廣韻》讀去聲」、「上古押上聲,《廣韻》讀平聲」、「上古押上聲,《廣韻》讀平、去聲」、「上古押入聲或諧聲系統有入聲讀法,《廣韻》讀去聲」等七種上古、中古讀不同聲調的情況。 第陸章結論,述本文之研究價值,以及相關議題的未來展望。
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