葛拉納多斯 (Enrique Granados, 1867-1916) 是十九世紀西班牙著名的音樂家，創作手法涵蓋歐洲主流音樂與西班牙傳統民間音樂。《古風短歌集》是葛拉納多斯與劇作家裴利克 (Fernando Periquet, 1873-1940) 受哥雅 (Francisco de Goya , 1764-1828) 畫作的啟發後，以十八世紀流行於西班牙坊間的托納第亞 (Tonadilla) 樂曲風格來描寫十八世紀活躍於馬德里中下階層的瑪霍 (Majo) 與瑪哈 (Maja) 的愛情故事。
葛拉納多斯捨棄冗長而複雜的樂曲結構，以優美而簡單的旋律表現動人的戲劇張力，而裴利克創作的歌詞，細膩地刻畫瑪哈面對愛情的多樣心情，包括憧憬、掙扎、愛、恨與思念等。在兩人完美的搭配下，為西班牙藝術歌曲托納第亞帶來新的風貌。
本論文將介紹葛拉納多斯的生平及創作風格，及作詞者裴利克之詩詞創作背景、哥雅畫作中的瑪哈藝術風格與托納第亞音樂特色等，並探討《古風短歌集》中以瑪哈所演唱的十首歌曲之歌詞內涵、樂曲分析與演唱詮釋。

Enrique Granados (1867-1916) is a great Spanish composer and pianist in nineteenth century. His musical language is rooted in mainstream European traditions, frequently blended with elements derived from traditional Spanish folk music. Granados who was inspired by Francisco Goya’s paintings, composed the Tonadillas escritas en estilo antiguo, libretto by Fernando Periquet (1873-1940).They take the music style - Tonadilla, that popular in the eighteenth century in Spain, to describe the love stories of Majas and Majos who actively lived in the middle and lower classes in the eighteenth century in Madrid.
Granados substituted the long-winded and complicated music structure with the beautiful and simple melody to express the dramatic tension of the touching music. Periquet’s lyrics writing, depicts Maja’s various mood about love, includes delight falling in love and reminiscing the past impressive love. Under these two person’s perfect collaboration, Spanish art song gain a grand new look for tonadilla.
The contents of the study introduce biography of Granados and the style of his works. In addition, state the song’s background, which includes the author Periquet’s writing process, the artistic style of the Majismo of Goya’s paintings, and the music characteristic of the tonadilla. Moreover, explore the lyrics meanings, musical elements and interpretation of Maja’s ten songs from the Tonadillas escritas en estilo antiguo.

致謝辭 i
中文摘要 ii
英文摘要 iii
目次 iv
表格目次 vi
譜例目次 vii
圖片目次 ix

第一章 緒論 1
第一節 研究動機與目的 1
第二節 研究範圍與方法 2

第二章 作曲家葛拉納多斯相關探討 3
第一節 葛拉納多斯生平簡介與主要作品 3
第二節 葛拉納多斯的音樂風格 8

第三章 《古風短歌集》之創作背景探討 11
第一節 作詞者裴利克之詩詞創作背景 11
第二節 哥雅畫作與瑪哈藝術風格 13
第三節 托那第亞音樂特色 19

第四章 《古風短歌集》之樂曲解析與詮釋 21
第一節 Amor y odio〈愛與恨〉21
第二節 Callejeo〈漫步〉27
第三節 El majo discreto〈謹慎的瑪霍〉32
第四節 El majo timido〈羞怯的瑪霍〉38
第五節 El mirar de la maja〈瑪哈的眼神〉42
第六節 El tra la la y el punteado〈特拉拉和彈撥聲〉49
第七節 La maja de Goya〈哥雅的瑪哈〉52
第八節 La maja dolorosa No.1、2、3〈悲痛的瑪哈No.1、2、3〉59
一、 La maja dolorosa No.1〈悲痛的瑪哈No.1〉59
二、 La maja dolorosa No.2〈悲痛的瑪哈No.2〉63
三、 La maja dolorosa No.3〈悲痛的瑪哈No.3〉67

第五章 結論 73

參考文獻 77

附錄 80

一、中文書目
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七、有聲資料
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Berganza, Teresa. Canciones espanolas. Japan: Claves. CD 50-8704

八、樂譜
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