依範疇論 之陳述與判斷即為範疇的觀點，範疇中各種不同的存有樣態（Modes）被歸納為分量、性質、關係、形態等四類；依照「圖像」是圖像表現與事實之間的邏輯關係，關係探索世界的真義，掌握關係可以作為圖像表現的依據，藝術作品遂藉以表達和詮釋認知理解的世界；顯然，圖像分享並模仿著關係，關係則指出圖像的重要事實，本研究旨在藉由探討存有並找出存在的關係，構成作品重要的意義所在。
關係的體制系統，內容包括：秩序（Order）、分享（Participation）、附質（Accident）、思想存有物（Ens Rationis）。分享，為兩者間的交往；秩序，將不確定的符號，賦予其固定的意義，使其所存在的世界具有統一性而成為整體；附質，是於存在物的基礎中，進一步附加限定；而思想存有物，不具形象，看不見亦摸不著，我們卻無法抹滅其存在，它存在於思想中，是精神當中具有意義的價值。
組成世界的事物，透過分享、秩序、附質與思想存有物聯結成整體；也由之建立起連結，形成擴張運轉的宇宙，主體因而與外界產生聯繫，進而體驗到「我」的存在；在此小宇宙中，「我」的存在由外在的物化轉變為內在的精神自我，經由關係的體認，揭示事實真相為何，他們是我創作的重要養分，將此種超越性塑造成為圖像，藉由繪畫作品呈現。本創作論述由第二章對於存有狀態中，探究屬於關係的範疇作為理論基礎開始。創作完成的四個系列作品構成第三章，藉由創作理念與作品詮釋，陳述我對於世界真義的觀照。

By means of Aristotle’s system of categories in four groups: Quantity, Quality, Relation and Modality. It means that in the category there are a wide variety of existing modes, for this reason, the categories are defined as judgments and statements by Kant.
According to theory of Wittgenstein, by showing the application of logic to metaphysics, and which provided new insights into the relations between real world, and thereby into the nature of philosophy. To draw conclustion from this concept as: The image represents the logical relation between the proposition and the facts. My study aims to realize the meaning of existence and realationships of life, it form as my creative motivation of painting. The institution systems of relationship includes：Order, Participation, Accident, Ens Rationis.
It reside in mind, and seems to conclude with a meaningful spiritual value indeed, the universe compose of variety, through the intermediary of Order, Participation, Accident, Ens Rationis to integer system. As a result of connection, to bring on the operation of universe. Therefore the Subject will form an alliance with outward of things, then perceive the existence by oneself. Within the limited universe, personal existence transformed from external reification into internal spiritual ego. And meanwhile, the truth of Subject matter revealed, owing to the realization of relationship.
The concept that I try to present in my work, is modeling the transcendence of truth into images, which is represented in my oil painting.

目 次

碩博士論文上網授權書………………………………………………. iii
學位考試委員審定書…………………………………………………. v
誌謝……………………………………………………………………. vii
中文摘要………………………………………………………………. viii
英文摘要………………………………………………………………. ix
目次……………………………………………………………………. xi
圖次……………………………………………………………………. xiv

1. 緒論
1.1. 研究動機……………………………………………………... 4
1.2. 研究方法……………………………………………………... 5
1.2.1. 先驗方法（Transcendental Method）………………… 6
1.2.2. 歷史還原（Historical Reduction）…………………… 6
1.2.3. 創作表現……………………………………………… 7
1.2.4. 創作結構關係圖……………………………………… 8
1.3. 名詞釋義……………………………………………………... 11
1.3.1. 關係（Relation）……………………………………… 11
1.3.2. 主體（Subject）………………………………………… 12
1.3.3. 客體（Object）………………………………………… 13
1.3.4. 他者（the Other）……………………………………… 13
1.4. 研究架構……………………………………………………... 15

2. 文獻探討
2.1. 在此相遇：馬丁•布伯關係哲學……………………………... 16
2.1.1. 對話在我倆之間……………………………………… 16
2.1.2. 形成自我……………………………………………… 18
2.1.3. 世界之二重性………………………………………… 18
2.1.4. 馬丁•布伯文本理論關係圖………………………… 20
2.2. 自我與身分：米蘭•昆德拉作品中的身分書寫…………… 21
2.2.1. 他的目光……………………………………………… 21
2.2.2. 社會性存在…………………………………………… 22
2.2.3. 假面…………………………………………………… 24
2.2.4. 存在於記憶中………………………………………… 25
2.3. 從語言及思考出發：維根斯坦哲學思維…………………… 27
2.3.1. 語言世界邏輯………………………………………… 27
2.3.2. 圖像關係：對思想的表達…………………………… 28
2.3.3. 圖像的顯示與體驗…………………………………… 30

3. 創作理念與作品詮釋
3.1. 神話的詩篇…………………………………………………... 32
3.1.1. 彩虹天堂（A Walk in the Clouds）…………………… 34
3.1.2. 愛的保證……………………….……………………... 37
3.1.3. the Sweet Silver Songs of a Lark….…………………... 40
3.1.4. Tartuffe……………………….………………………... 42
3.2. 神聖的交換…………………………………………………... 45
3.2.1. 寂寞在唱歌…………………………………………… 46
3.2.2. 宛如天堂………………………………………….…... 49
3.2.3. 唐吉軻德（the Great Dignity）………………………… 53
3.2.4. 文明的意義（In the Name of the Civilization）……… 56
3.2.5. 以愛之名（Love）……………………………………… 59
3.3. 思念，綿延到未來……………………………………………. 64
3.3.1. 善意的謊言（I am Fine）……………………………… 65
3.3.2. Neverland……………….……………………………... 69
3.3.3. soaking………………….……………………………... 72
3.4. 奧菲里斯如是說……………………………………………... 76
3.4.1. 寂靜的喧囂（the Uproarious Silence）………………... 77
3.4.2. 小步舞曲……………………………………………… 80
3.4.3. 牛頓第一運動定律（Newton's First Law）…………… 83
3.4.4. 愛爾芙海姆（Alfheim）………………………...…… 86
3.4.5. Applause………………………...……………………... 89
3.4.6. Canon…………………………..…………...…………. 97

4. 結語
4.1. 存有之樣態透過關係呈顯事實….…………...……………... 102
4.2. 針對關係的造型詮釋就是圖像….…………...……………... 104
4.3. 圖像的關係表現存有物存在狀態的轉變…………….…….. 105

引用文獻………………………………………………………………. 107














圖 次

圖1-1：洪鈺琪（2009）。鉛筆素描。………..……………………. 1
圖1-2：洪鈺琪（2009）。鉛筆素描。………..……………………. 2
圖1-3：卡拉瓦喬（Caravaggio）。[聖保羅的皈依] （The Conversion
on the Way to Damascus）。………..………………………… 3
圖1-4：意義結構圖…………..………………………………………... 8
圖1-5：創作理念結構圖……………………..………………………... 9
圖1-6：構思發展圖……………………..……………………………... 10
圖1-7：研究架構圖……………………..……………………………... 15
圖1-8：馬丁•布伯之「我」與「你」及「我」與「它」之關係…………..… 17
圖2-1：馬丁•布伯文本理論關係圖…………………………………... 20
圖3-1：洪鈺琪（2009）。〔彩虹天堂〕鉛筆素描。……………… 32
圖3-2：洪鈺琪（2009）。〔彩虹天堂〕鉛筆素描。………………... 33
圖3-3：洪鈺琪（2009）。〔彩虹天堂〕（A walk in the clouds）。
油彩。72.5 ×116.5 cm。……………………………………... 34
圖3-4：洪鈺琪（2009）。〔彩虹天堂〕（A walk in the clouds）
鉛筆素描。…………………………………………………… 35
圖3-5：洪鈺琪（2009）。〔愛的保證〕。油彩。116.5 × 91 cm。 37
圖3-6：洪鈺琪（2009）。〔愛的保證〕鉛筆素描。………………... 38
圖3-7：洪鈺琪（2009）。〔愛的保證〕鉛筆素描。………………... 39
圖3-8：洪鈺琪（2009）。〔The Sweet Silver Song of a Lark〕。油
彩、木板。120 × 200 × 15 cm。……………………………. 40
圖3-10：洪鈺琪（2009）。〔Tartuffe〕。油彩。145.5 × 89.5 cm 共二
件。…………………………………………………………. 42
圖3-11：洪鈺琪（2009）。〔Tartuffe〕炭精筆素描。…………… 43
圖3-12：洪鈺琪（2009）。〔Tartuffe〕炭精筆素描。…………… 44
圖3-13：洪鈺琪（2008）。〔寂寞在唱歌〕。油彩。120 × 120 cm…. 45
圖3-14：洪鈺琪（2008）。〔寂寞在唱歌〕。油彩。116.5 × 91 cm 。… 46
圖3-15：洪鈺琪（2008）。〔寂寞在唱歌〕鉛筆素描。…………….. 47
圖3-16：洪鈺琪（2008）。〔寂寞在唱歌〕鉛筆素描。……………. 48
圖3-17：洪鈺琪（2008）。〔宛如天堂〕。油彩。80 × 100 cm。… 49
圖3-18：洪鈺琪（2008）。〔宛如天堂〕鉛筆素描。………………. 50
圖3-19：洪鈺琪（2008）。〔宛如天堂〕鉛筆素描。………………. 51
圖3-20：洪鈺琪（2008）。〔唐吉軻德〕（the Great Dignity）。
油彩。72.5× 116.5 cm。…………………………………… 53
圖3-21：洪鈺琪（2008）。〔唐吉軻德〕（the Great Dignity）粉彩。… 55
圖3-22：洪鈺琪（2009）。〔文明的意義〕（In the Name of the
Civilization）。油彩。91 × 116.5 cm。……………………… 56
圖3-23：洪鈺琪（2009）。〔文明的意義〕（In the Name of the
Civilization）鉛筆素描。…………………………………… 57
圖3-24：洪鈺琪（2009）。〔以愛之名〕（Love）（一）。油彩。
162 × 130 cm。……………………………………………… 59
圖3-25：洪鈺琪（2009）。〔以愛之名〕（Love）鉛筆素描。……... 59
圖3-26：洪鈺琪（2009）。〔以愛之名〕（Love）（二）。油彩。
162×130 cm。………………………………………………… 60
圖3-27：洪鈺琪（2009）。〔以愛之名〕（Love）鉛筆素描。……… 60
圖3-28：洪鈺琪（2009）。〔以愛之名〕（Love）鉛筆素描。……… 62
圖3-29：洪鈺琪（2009）。〔善意的謊言〕（I am Fine）。油彩。
91 × 116.5 cm。…………………………………………….. 65
圖3-30：洪鈺琪（2009）。〔善意的謊言〕（I am Fine）鉛筆素描。… 66
圖3-31：洪鈺琪（2009）。〔善意的謊言〕（I am Fine）鉛筆素描。… 67
圖3-32：洪鈺琪（2009）。〔Neverland〕。油彩。116.5 × 91 cm。… 69
圖3-33：洪鈺琪（2009）。〔Neverland〕鉛筆、炭精筆素描。…… 70
圖3-34：洪鈺琪（2009）。〔Soaking〕（一）。油彩。
120 × 120 cm。…………………………………………….. 72
圖3-35：洪鈺琪（2009）。〔Soaking〕（二）。油彩。
116.5 × 91 cm。…………………………………………… 73
圖3-36：洪鈺琪（2009）。〔Soaking〕鉛筆素描。…………………. 74
圖3-37：洪鈺琪（2009）。〔Soaking〕鉛筆素描、粉彩。……… 74
圖3-38：洪鈺琪（2008）。〔寂靜的喧囂〕（the Uproarious Silence）
鉛筆素描。………………………………………………….. 76
圖3-39：洪鈺琪（2009）。〔寂靜的喧囂〕（the Uproarious Silence）。
油彩。91 × 116.5 cm、38 × 46 cm 共二件。……………... 77
圖3-40：洪鈺琪（2009）。〔寂靜的喧囂〕（the Uproarious Silence）
鉛筆素描。………………………………………………….. 78
圖3-41：洪鈺琪（2009）。〔寂靜的喧囂〕（the Uproarious Silence）
鉛筆素描。…………………………………………………. 79
圖3-42：洪鈺琪（2008）。〔小步舞曲〕。油彩。100 × 72
cm。………………………………………………………… 80
圖3-43：洪鈺琪（2008）。〔小步舞曲〕鉛筆素描。………………... 82
圖3-44：洪鈺琪（2008）。〔牛頓第一運動定律〕（Newton's First
Law）。油彩。116.5 × 91 cm。…………………………… 83
圖3-45：洪鈺琪（2008）。〔牛頓第一運動定律〕（Newton's First
Law）鉛筆素描。…………………………………………… 84
圖3-46：洪鈺琪（2008）。〔愛爾芙海姆〕（Alfheim）。油彩。
100 × 80 cm。……………………………………………….. 85
圖3-47：洪鈺琪（2008）。〔愛爾芙海姆〕（Alfheim）鉛筆素描。… 87
圖3-48：洪鈺琪（2009）。〔Applause〕（一）。油彩。
162.0×130 cm。……………………………………………... 89
圖3-49：洪鈺琪（2009）。〔Applause〕（二）（三）。油彩。
162.0×130 cm。……………………………………………... 90
圖3-50：洪鈺琪（2009）。〔Applause〕鉛筆、炭精筆素描。……... 91
圖3-51：洪鈺琪（2009）。〔Applause〕粉彩。…………………….. 92
圖3-52：洪鈺琪（2009）。〔Applause〕鉛筆素描。……………….. 93
圖3-53：洪鈺琪（2009）。〔Applause〕鉛筆素描。……………….. 93
圖3-54：洪鈺琪（2009）。〔Applause〕鉛筆素描。……………….. 94
圖3-55：洪鈺琪（2009）。〔Applause〕炭精筆素描。……………… 94
圖3-56：洪鈺琪（2009）。〔Applause〕炭精筆素描。…………….. 95
圖3-57：洪鈺琪（2009）。〔Applause〕鉛筆素描。……………….. 95
圖3-58：洪鈺琪（2009）。〔Applause〕鉛筆、炭精筆素描。…….. 96
圖3-59：洪鈺琪（2009）。〔Applause〕鉛筆素描。……………….. 96
圖3-60：洪鈺琪（2010）。〔Canon〕。油彩。145.5×112 cm。… 97
圖3-61：洪鈺琪（2009）。〔Canon〕鉛筆、炭精筆素描。………... 98
圖3-62：洪鈺琪（2009）。〔Canon〕鉛筆、炭精筆素描。………… 99
圖3-63：洪鈺琪（2009）。〔Canon〕鉛筆素描。………………….. 100
圖3-64：洪鈺琪（2009）。〔Canon〕鉛筆素描。…………………... 101
圖3-65：洪鈺琪（2009）。炭精筆素描。…………………………... 102
圖3-66：洪鈺琪（2009）。展覽會場一隅。……………………....... 103
圖3-67：洪鈺琪（2009）。展覽會場一隅。……………………....... 105

引用文獻
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