本研究探討法國藝術家丹尼爾‧布罕(Daniel Buren，1938~)精簡的條紋作品下所蘊藏的矛盾內涵。自1965年開始，他便不曾間斷地使用一致的8.7公分寬、白色／他色交錯的「視覺工具」持續創作。布罕透過「據點創作」選擇、安排、陳列這些交錯的條紋，「視覺工具」與場所兩者之間產生的交互作用產生了對立、衝突，最後，達成他質疑美術機制的目的。
本研究以布罕本身的藝術創作與概念為研究主體，從「文獻分析法」著手，
參照格奧爾格•威廉•弗里德里希•黑格爾(Georg Wilhelm Friedrich Hegel)的辯證法，進行研究與批評。
布罕的「視覺工具」具有中性、重複、日常化的特質，他看似謙遜的外表其實充滿對藝術／非藝術的質疑，透過不斷的提問與回答的過程，布罕追求更深刻的藝術本質，他自我矛盾的態度反而為藝術開創出更多的可能性。

誌謝…………………………………………………………………….. i
中文摘要……………………………………………………………….iii
Abstract………………………………………………………………...v
目次……………………………………………………………………vii
1. 緒論………………………………………………………………….1
1.1. 研究動機與目的………………………………………………..1
1.2. 研究範圍………………………………………………………..4
1.2.1. 影響布罕創作的極限藝術思潮…………………………...5
1.2.2. 批判與衝突的創作姿態…………………………………...6
1.2.3. 多元並列的展示手法……………………………………...8
1.3. 文獻探討………………………………………………………..9
1.3.1. 極限藝術的相關文獻……………………………………...9
1.3.2. 觀念藝術的相關文獻………………………………...…...11
1.3.3. 丹尼爾‧布罕專論………………………………………..14
1.4. 研究方法…………………………………………………...…..17
2. 非敘述的追求………………………………………………...…….21
2.1. 美洲的實驗 ……………………………………………….21
2.1.1. 布罕在墨西哥的探索…………………………………......21
2.1.1.1. 墨西哥壁畫的影響…………………………………..21
2.1.1.2. ﹝墨西哥﹞的並置手法……………………………..23
2.1.2. 不同風格與材質的並置………………………………….25
2.1.2.1. 處女島的實驗І…………………….………………...25
2.1.2.2. 處女島的實驗ІІ……………………………………...27
2.2. 極限藝術的基因……………………………………………….28
2.2.1. 個人風格的取消………………………………………......28
2.2.2. 圖形／背景的取消……………………………………......30
2.2.3. 繪畫／雕塑………………………………………………..32
2.3. 尋找繪畫的「零度」（zéro degrée）………………………...35
2.3.1. 連續的形式………………………………………………..35
2.3.2. 中性的色彩………………………………………………..37
2.3.3. 重複的原則………………………………………………..38
3. 藝術／生活的曖昧…………………………………………………43
3.1. 來自觀念藝術的養份….………………………………………43
3.1.1. 「現成物」(ready made)…………………….…………...43
3.1.2. 觀念藝術的風潮…………………………………………...45
3.1.3. 布罕與觀念藝術…………………………………………...47
3.1.3.1. BMPT的宣言………………………………………….47
3.1.3.2. 參與觀念藝術的世界…………………………………50
3.2. 粗野的貼畫(affichages sauvages)……………………………..51
3.2.1. 匿名／簽名……………………………………………...…51
3.2.1.1. 從工作室到街頭………………………………………52
3.2.1.2. 匿名的作品……………………………………………54
3.2.1.3. 另類的簽名……………………………………………56
3.2.2. 具有時間的藝術……………………………………………...58
3.3. 空間與脈絡……………………………………………………..59
3.3.1. 作品的框架………………………………………………...60
3.3.2. 空間中的衝突……………………………………………...64
3.3.3. 內部／外部………………………………………………...68
4. 文化菁英與藝術文盲……………………………………………….73
4.1. 封閉／開放……………………………………………………..73
4.1.1. 美術館的封閉系統……………...…………….…………...73
4.1.2. 商業體制的糾纏…………………………………………...75
4.1.3. 意識型態的瓦解…………………………………………...77
4.2. 顯露／隱藏……………………………………………………..80
4.2.1. 作品／牆…………………………………………………...81
4.2.2. 藝術／裝飾………………………………………………...83
4.3. 觀眾的介入……………………………………………………..86
4.3.1. 不可或缺的觀眾…………………………………………...86
4.3.2. 觀眾決定觀看的角度？…………………………………...88
5. 結論………………………………………………………………….93
引用文獻………………………………………………………………..97
附錄一:國際主要觀念藝術展覽表…………………………….……..102
附錄二: 丹尼爾‧布罕年表………………….. ………………………106
附圖目錄…………………………………….. ………………………117附圖……………………………………………………………………121
譯名索引………………………………………………………………130

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