佛瑞是橫跨十九世紀末暨二十世紀初之法國作曲家，適逢後浪漫樂派、印象主義、象徵主義、民族主義等各家樂派齊出之時，各派別的作曲家們紛紛尋求有別於傳統的音樂，希望能脫離正規、固定架構的作曲手法，在聲響上亦追求更為刺激、尖銳的和聲，節奏、曲式、調性開始注入新的元素。佛瑞雖身處其中卻不隨波逐流，亦無劃地自限，在他的作曲手法裡，仍可發現許多新的聲響來自於各家主義素材，例如：印象派光影的描繪手法、象徵主義隱喻的自我、逐漸脫離調性的半音階及七和弦使用等等，佛瑞將其消化後，加以融合而為己用，並以他童年時期所學宗教音樂為基礎，發展出在優美雅致的旋律內還深具簡樸、純淨的個人音樂色彩及語法。
本文根據佛瑞所處之時代背景，共分為五章探討本主題：《第二號g小調大提琴奏鳴曲》（Cello Sonata in g minor, Op.117）。第一章緒論含括研究動機、目的及方法。第二章為文化背景介紹，筆者藉由十九世紀末之文學、美術及音樂進行三方面的探究，再根據各家主義之流變，更瞭解佛瑞音樂語法之形成及發展。第三章為分析樂曲架構及音樂創作手法。經由研究完整的三個樂章，筆者於第四章的樂曲詮釋，在於旋律、和聲、語法等音樂手法上有更深層的幫助，並期許自我在演奏時能更貼近作曲家欲傳達的意念及音樂風格。第五章為結論，根據前四章做一彙整。







關鍵字：佛瑞、大提琴、奏鳴曲

At the end of the nineteenth century, Romantic style, the most prominent style of music developed into various courses, such as Post-romanticism, Impressionism, Symbolism and Nationalism. At the beginning of the twentieth century, most composers started to look for new composition technique. They tried to escape from the traditional structure and forms, search for sharper, more exciting harmonic progression and break the traditional tonality. As a composer who lived throughout the late nineteenth century and early twentieth century, Fauré absorbed the new elements along with the sacred music background in his childhood, and developed his signature style which is full of simplicity, pureness and beautiful melodies.

This thesis discusses Fauré’s “Cello Sonata in g minor, Op. 117” in five chapters. Chapter one explains the motive, purpose and method of this research. Chapter two introduces the culture background in three respects, literature, art and music, and discusses how the culture background influences Fauré’s music style. Chapter three analyzes the structure and composition technique. By understanding the structure and composition technique, one can interpret the piece authentically. The interpretation on melodies, harmony and other details will be discussed in Chapter four. Last, the Chapter five is the research conclusion.





Keywords: Fauré、Cello、Sonata

摘要 ……..…………………………………………………………………. i
Abstract …..………………………………………………………………. ii
目次 …………………………………………………………………...... iii
表次 ……………………………………………………………………… v
譜例次 ………………………………………………………………….. vi

第一章 緒論 …………………………………………………………. 1
第一節 研究動機與目的 …………………………………………… 1
第二節 研究範圍與方法 …………………………………………… 2

第二章 文化背景介紹 ………………………………………………. 3
第一節 十九世紀末歐洲藝術文化概述 …………………………… 3
第二節 十九世紀末之音樂風格 …………………………………… 7
第三節 佛瑞生平簡介 …………………………………………… 11
第四節 佛瑞作品之音樂特色 …………………………………… 15

第三章 樂曲分析 ………………………………………..………… 31
第一節 《第二號Ｇ小調大提琴奏鳴曲》之創作背景 ……………… 31
第二節 第一樂章 …………………………………………………… 32
第三節 第二樂章 …………………………………………………… 42
第四節 第三樂章 …………………………………………………… 48

第四章 樂曲詮釋 …………………………………………………… 59
第一節 第一樂章 …………………………………………………… 59
第二節 第二樂章 …………………………………………………… 74
第三節 第三樂章 …………………………………………………… 79

第五章 結論 ……………………………………………………… 89

參考文獻 ………………………………………………………………... 91
中文書目 …………………………………………………………… 91
西文書目 …………………………………………………………… 92
碩士論文 …………………………………………………………… 92
影音資料 …………………………………………………………… 92
電子文獻 ……………………………………………………………… 92

一、 中文書目
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二、 西文書目
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三、 碩士論文
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張桂菱。〈佛瑞小提琴奏鳴曲作品十三號之樂曲分析與演奏詮釋〉。輔仁大學， 未出版之碩士論文，2007。

四、 影音資料
Fauré, Gabriel Urbain, Cello Sonata in g minor, Op.117, Paul Tortelier, Violoncello, EMI
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五、 電子文獻
Oxford music online
http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/
國立編譯館學術名詞資訊網
http://terms.nict.gov.tw/search_b.php